Colgar una lámina sin taladrar, y sin estropear las paredes

Hay tres familias de soluciones, de la más sencilla a la más duradera. Apoyar la obra sobre un mueble, un caballete o una repisa, sin fijar nada. Sujetarla a la pared sin taladrar, con tiras adhesivas o un riel de galería. O hacer un agujero pequeño, para un marco que ya no se moverá.

La elección depende de dos cosas: lo que expones, varillas, marco o lienzo, y tu pared. La ficha de al lado te lleva directamente a cada solución.

La solución más sencilla no toca la pared. Sobre una consola, una cómoda, un aparador o la repisa de la chimenea, un marco o un lienzo enmarcado se apoya contra la pared, ligeramente inclinado. Un A2 o un A1 encuentra ahí su sitio, y se pueden superponer dos, uno pequeño delante de uno grande: un rincón que cambia con las estaciones.

El caballete le da a una obra un aire de taller. De sobremesa para un A4 o un A3, sobre un escritorio o una estantería; de pie para un marco grande o un lienzo enmarcado, en una esquina. El lienzo es el que mejor se presta: con cinco centímetros de fondo, se sostiene solo sobre el soporte.

La repisa, por último: una balda estrecha con reborde, fijada una sola vez, y las obras apoyadas contra la pared, un poco superpuestas. Un A4 y un A3 viven ahí muy bien, enmarcados, y se cambian con una mano.

Dos precauciones: un mueble lo bastante profundo, o un reborde, para que el marco no resbale, y nada apoyado por donde pasan un gato o los niños. Las varillas, en cambio, están hechas para colgarse de su cordón.

Las tiras adhesivas que se despegan se han vuelto serias: el fabricante más extendido anuncia algo más de siete kilos por lote de cuatro pares de tiras grandes, suficiente para un marco clásico de tamaño medio. Con tres condiciones que el paquete indica y que casi nadie lee: una pared lisa y pintada, limpia, y el tiempo de espera antes de colgar nada. Sobre gotelé, papel pintado, ladrillo visto o pintura reciente no aguantan, y a veces se llevan la pintura al despegarlas.

Cada tira se presiona un buen rato, no con un dedo y ya está. Y nunca se pega sobre el papel, siempre en la trasera del marco o en la varilla.

El riel de galería es la solución de las galerías y los museos: un carril fijado de una vez por todas en lo alto de la pared, cables que se enganchan a él y ganchos que se deslizan. Los agujeros se hacen una vez, para diez años de cambios que ya no harán ninguno. Es lo que se elige cuando sabes que cambiarás de obra, o de idea.

Un marco que va a pasar diez años en el mismo sitio merece una fijación que no se discute. El gancho de clavo fino, el que se clava con un martillo en el yeso o en el pladur, deja un agujero de un milímetro y sostiene sin esfuerzo un marco clásico de tamaño medio. Al descolgarlo, un poco de masilla, una pasada con el dedo, y la pared no ha visto nada.

La pared decide el resto. El pladur admite el gancho fino para todo lo ligero, y pide un taco de expansión para un lienzo enmarcado de tamaño grande, que pesa y sobresale cinco centímetros. Una pared antigua, de yeso macizo, acepta el clavo fino y el gancho. El ladrillo y el hormigón no admiten nada sin taladro y taco; es el caso de muchos edificios recientes, y ahí es donde el riel o las tiras resultan útiles. En una pared de madera, un simple tornillo.

La altura, ya que estamos: el centro de la obra hacia el metro y medio, a la altura de los ojos. Es la convención de las galerías, y casi todo el mundo cuelga más alto.

Nuestro papel fine art pesa 200 gramos por metro cuadrado. Un A2 es un cuarto de metro cuadrado: cincuenta gramos. Un A0, un metro cuadrado: doscientos. Una lámina sin marco no le pide nada a la pared; lo que pesa es el marco, el metacrilato, el bastidor, y la fijación se elige en función de ellos.

Las varillas de madera son el soporte más ligero: dos varillas que sujetan la hoja con imanes y un cordón que las une. Basta con un solo gancho, y el cordón perdona un gancho algo descentrado. El marco clásico llega listo para colgar, con el colgador fijado en la trasera. Su frente es de metacrilato, más ligero que el cristal e irrompible, algo que cuenta encima de la cama de un niño.

El lienzo enmarcado es el más pesado y el de más fondo, cinco centímetros, y llega sin colgador: así lo entrega el taller, y más vale saberlo antes de tenerlo sobre la mesa. Dos armellas atornilladas al bastidor, a un tercio de la altura desde arriba, y un cable entre ellas; o un colgador dentado en el centro para los tamaños pequeños. Un cable sobre dos ganchos mejor que sobre uno, y el marco ya no se tuerce cada vez que alguien pasa.

El primero se ve por todas partes: cinta adhesiva o masilla adhesiva directamente sobre la lámina. Un papel de arte de 200 gramos tiene una superficie que no se recupera; la cinta la arranca, la masilla la mancha, y las cuatro esquinas acaban onduladas. Una lámina sin marco va entre dos varillas, en un marco o apoyada en una repisa. Nunca pegada.

El segundo: un marco colgado de un solo punto cuando lleva cable. Se inclina, lo enderezas, vuelve a inclinarse. Dos ganchos a la distancia del marco, y ya no se mueve.

El tercero no es una fijación, es un sitio. El taller garantiza la duración de los colores protegidos del sol directo; una pared que recibe el sol de la tarde acabará notándolo, a su manera, dentro de unos años. Ni encima de un radiador, ni en un baño sin ventana para una impresión sobre papel. El resto de la casa es suyo.